8 vinkkiä dokumenttiohjelman kirjoittamiseen Ken Burnsilta

Ken Burnsin 8 vinkkiä dokumenttiohjelman kirjoittamiseen

Dokumenttielokuvien käsikirjoittajilla on vielä tilaa innovaatioille. Sinun ei tarvitse tehdä haastatteluja, käyttää ensimmäisen persoonan ääniä tai edes äänipuhetta, vaan kyse on oman leimasi asettamisesta työhösi. Jos haluat kirjoittaa dokumenttielokuvan käsikirjoituksen, tutustu seuraaviin vinkkeihin maailmanluokan dokumenttielokuvantekijältä Ken Burns:

1. Käytä käytettävissäsi olevia kerrontaelementtejä . Dokumentit ovat pääosin kirjoitettuja, mikä tarkoittaa, että riippumme elokuvamme keskeisenä luurakenteena kirjoitetusta kertomuksesta. Ken muistaa tulonsa dokumenttielämään ja perinyt tunteen, että suora elokuva, cinéma vérité, kokeelliset teokset olivat lähempänä taidetta tai elokuvaa kuin mikään kerrottu. Ken halusi, että hänen käsikirjoituksillaan on ulottuvuus, jota voidaan hetkellisesti pitää kirjallisuutena ja kirjallisuutena, eikä vain yhdistää puhuvia päitä - yhdistää didaktisen, selittävän oppielokuvan pisteet. Kirjoittaessasi on tärkeää kertoa mahdollisimman dynaaminen tarina. Käytä kertomuselementtejä lisätäksesi ulottuvuutta dokumenttiohjelmaasi. Alalla, jolla ihmiset suhtautuvat usein epäilevästi sanoihin, kuinka paljon heillä on keskeinen merkitys sille, mitä olemme, Ken sanoo. Älä pelkää heitä. Näin kommunikoimme juuri nyt.
2. Määritä elokuvasi kerronta varhaisilla luonnoksilla . Käsikirjoittaminen on keskeinen tekijä kertomuksen olemukselle, sillä niin suuri osa ensimmäisestä luonnoksesta kertoo meille kovemmin kuin mikään muu, millainen potentiaalinen elokuva on mahdollisuus näyttää. Kirjoittaakseen dokumentaarisen käsikirjoituksen kirjailija alkaa koota tutkimusta, ideoita, käsittelyä, lisätä uusia tosiasioita ja sisällyttää muistiinpanoja, kun ne työskentelevät kohti valmiita käsikirjoituksia. Ken odottaa kirjoitusprosessin alkuvaiheessa odottamattomaa dramaattista kaarta, jota materiaali itse vaatii. Koko dokumenttielokuvan valmistusprosessin aikana tarinan kaari alkaa syntyä jotain, joka tulee olemaan ratkaiseva. Se ei tarkoita, että sitä ei muutettaisi miljoonalla eri tavalla - ja tietysti kuvan lisäämisellä on valtava ero. Kaikkien rakenteellisen kysymyksen kannalta, jonka kaikkien on esitettävä, ensimmäiset luonnokset ovat kuitenkin erittäin tärkeitä tarinasi kaaren määrittämisessä.
3. Löydä vaikuttavia tapoja kertoa tarinasi . Dokumenttielokuvallasi on tosiasiat, mutta toimitat sen eräänlaisena runollisena ajoneuvona, joka on järkevää ihmisille. Ken kertoo kuinka hän kuvasi suuren masennuksen vaikutusta yhdessä dokumenttielokuvassaan runollisia yksityiskohtia käyttäen. Tilastojen keskittämisen sijaan Burns kuvaili, kuinka Pennsylvaniassa taloudellisesti rasitetut henkilöt, joilla oli aikaisempi rikosoikeudellinen tuomio, rikkovat tarkoituksella lakia, jotta heidät lähetetään takaisin vankilaan, jossa heille taataan kolme ateriaa päivässä. Etsi tapa räätälöidä materiaali sanoillasi. Voit silti puhua todellisista asioista luovaa kieltä käyttäessäsi.
4. Rakenna rakenne tosiasioiden ympärille . Dokumenttielokuvantekijän vastuulla on tarkistaa haastatteluaiheidesi kerronta. Joskus sinulla on useita lähteitä, jotkut sanovat, ettei se tapahtunut, toiset sanovat, että tapahtui. Sinun on käytettävä parasta ja saatavilla olevaa apurahaa. Vaikka tutkijat eivät olekaan samaa mieltä tulkinnasta, voit yrittää päästä eräisiin tosiseikkoihin. Sinun täytyy todella saada nämä tosiasiat oikein, jotta muut asiat, kuten tunnepitoisemmat, tulkitsevat ja anekdotiset asiat toimisivat. Jos sinulla ei ole vahvaa tosiasioihin perustuvaa rakennetta, olet eksynyt. Sitten olet oletettavissa. Olet väittelyssä. Olet teoriassa. Sinulla on salaliitto. Siellä se johtaa.
5. Käytä erilaisia ​​kertomuksen näkökulmia . Kolmannen persoonan kertoja toimii melkein objektiivisella alueella ja kuvaa mitä tapahtuu. Ensimmäisen persoonan äänellä on eräänlainen läheisyys, joka sanoo, että nuo tapahtumat tapahtuivat tai tapahtuivat oikeille ihmisille, Ken sanoo. Kahden kertomuksen yhdistelmä luo jotain täydellisempää, rikkaampaa ja ulottuvampaa. Joitakin tapoja puhumme ihmeellisestä jännitteestä ja sovinnosta, joka tapahtuu objektiivisen kolmannen persoonallisen kirjoituksen ja ensimmäisen persoonan kokemuksen välillä. Tapahtuu hengitys. Siellä on sisäänhengitys ja uloshengitys. Se liittyy muokkauksen tahtiin ja rytmiin. Se liittyy kuvan pituuteen, kestoon ja laatuun. Se liittyy kolmannen persoonan kertomuksen ja ensimmäisen persoonan äänien vuorovaikutukseen. Se on aina tapa hengittää niin, että annat yleisölle mahdollisuuden tehdä sitä, mitä he todella tekevät, mikä hengittää. Haluat heidän pidättävän hengitystä toisinaan, mutta haluat antaa heille oman tahdon.
6. Sanoja ei ole kivissä . Ken vaatii, että hänen projektiinsä kirjoittajat voivat vapaasti kirjoittaa kaikki asiat, joiden heidän mielestään pitäisi olla käsikirjoituksissa. Kirjoittaja ei voi olla huolissaan siitä, onko kuvitettavia kuvia. Se ei ole kirjoittajan tehtävä. Kirjoittajan tehtävä on vain kirjoittaa kyseinen kohtaus. Joten käsikirjoituksen käsitteleminen käsittää väistämättä sen leikkaamisen, muokkaamisen. Jopa hyvät asiat - joskus ne eivät vain sovi, kun alat työskennellä kuvina ja tunnin tai kahden tunnin aikarajana. Skripti käy läpi monia luonnoksia muokkausprosessin aikana. Luet kirjoittajan sanat, vaihdat sitten muutaman sanan ja lähetät sitten historioitsijoille, he antavat muistiinpanoja, sitten kirjoitat uudestaan ​​ja jaat sen laajemmin. Vaikka äänität puhuvia sanoja, ne muuttuvat uudelleen, koska luetut asiat eivät ole samat kuin puhutut. Käsikirjoitus muuttuu edelleen jälkituotantoprosessin aikana, kunnes lopullinen elokuva on viimeistelty.
7. Käytä varoituksia, kun tosiasiat puuttuvat . Historiallinen kaivaus on etsivä kappale, ja tuossa arkeologiassa et välttämättä saa kaikkia sen keramiikkakappaleen sirpaleita, jotka laitat yhteen, joten et voi täysin osoittaa, mikä se on. Meidän on löydettävä tapoja kommunikoida kielellämme, että se ei ole aivan totta. Et voi sanoa: 'He tekivät tämän tai tekivät niin.' Voit sanoa: 'Hän on ehkä etsinyt.' Se on sellainen heilutushuone, jota teemme. Emme todellakaan voi todistaa sitä, koska kyseistä henkilöä ei ole enää lähellä, ja kaikki todisteet viittaavat juuri siihen, mutta koska meillä ei ole palapelissä sitä viimeistä palaa, sinun on sanottava, että 'voi olla ollut' tai , 'olisi ollut.' 8. Käytä sanoja taistellaksesi abstraktiota vastaan . Kun teet Sisällissota (1990), Ken ja hänen tiiminsä halusivat varmistaa, että katsojat ymmärsivät, että aluksen orjuus oli sisällissodan pääasiallinen syy. Kun käymme keskustelua orjuudesta, abstraktit asiat, Ken sanoo. Niin monta kertaa ihmiset ovat sanoneet Kenille: 'No, tiedät, orjuus olisi kuollut puolitoisen sukupolven ajan.' Okei, joten ole orja puolentoista sukupolven ajan, Ken vastustaa. Historiallisen menneisyytemme todellisuuden abstraktio, etenkin orjuuden suhteen, on kauheaa, Ken toteaa. Ken päätti torjua tätä abstraktiota käyttämällä Frederick Douglassin lainausta, voimakkaita kuvia ja hengellistä kappaletta dokumenttielokuvan tämän osan aikana.

MasterClass

Ehdotettu sinulle

Verkkokurssit, joita opettaa maailman suurimmat mielet. Laajenna tietosi näissä luokissa.

Opettaa dokumenttielokuvaa

Opettaa kirjoittamista

Opettaa performanssitaidetta

Opettaa valokuvaus