Elokuva 101: Mikä on valokuvan ohjaaja ja onko valokuvan johtaja sama kuin kuvaaja?

Valokuvausohjaaja on olennainen osa tarinankerrontaa, koska hän on henkilö, joka sieppaa ohjaajan vision kameralla. Ohjaajan ja hänen DP: n suhde on syvästi yhteistyöhön perustuva ja usein ulottuu useita elokuvia.

Opi parhailta

Hyppää osioon

• Mikä on valokuvausjohtaja?
• Mikä on valokuvataiteen johtajan työnkuvaus?
• 5 asiaa, joita jokainen kuvaaja tarvitsee
• Kuinka 3 arvostettua ohjaajaa työskentelee elokuvaajiensa kanssa

James opettaa sinulle, kuinka luoda hahmoja, kirjoittaa vuoropuhelua ja pitää lukijat kääntämään sivua.

kuinka tehdä surullinen tarina

Mikä on valokuvausjohtaja?

Valokuvan ohjaaja, joka tunnetaan myös nimellä DP tai elokuvaaja, on vastuussa elokuvan ulkoasun luomisesta. Hyvä DP nostaa ohjaajan visiota ja esittelee ideoita ja käsitteitä, joita ohjaaja ei ehkä ole ottanut huomioon. Ei ole sattumaa, että monet ohjaajat ja elokuvantekijät työskentelevät toistuvasti yhdessä, kuten Steven Spielberg ja Janusz Kaminski tai Spike ja hänen NYU-luokkatoverinsa Ernest Dickerson, joka kuvasi kuusi elokuvaa.

DP ohjaa kaikkea, mikä vaikuttaa siihen, mihin kamera pystyy kaappaamaan (eli sommittelua, valotusta, valaistusta, suodattimia ja kameran liikkeitä). Valokuvausjohtaja on kameran ja valaistusryhmien päällikkö asetettuina, ja hän valitsee myös kamerassa käytettävät kamerat, linssit ja suodattimet.

Mikä on valokuvataiteen johtajan työnkuvaus?

Jotta ymmärtäisimme paremmin valokuvan ohjaajan tekemää, katsotaanpa heidän vastuunsa elokuvantuotannon jokaisessa vaiheessa:

Mitä valokuvan ohjaaja tekee esituotannon aikana?

Esituotannon aikana DP viettää paljon aikaa elokuvan visuaalisen ilmeen suunnitteluun.

• Aivoriihi : DP tekee tiivistä yhteistyötä ohjaajan, tuotantosuunnittelijan ja muiden taideosaston johtajien kanssa ajatellakseen elokuvan ulkoasua. Tässä vaiheessa elokuvaaja kuvaa seuraavia kysymyksiä: Mikä on elokuvan sävy? Mikä on väripaletti? Mitkä muut elokuvat inspiroivat tämän elokuvan ulkoasua? Mitä visuaalisia tehosteita tarvitsemme? Ohjaajat ja elokuvantekijät kommunikoivat usein kummankin kanssa tässä vaiheessa mielialalevyillä tai lookkirjoilla. (Opi tekemään ulkoasukirja täydellisen oppaan avulla täältä.)
• Partiolaisten sijainnit : Valokuvausohjaaja seuraa sijaintipäällikköä tai sijaintitutkijaa, kun he etsivät sijainteja elokuvaksi. DP tarkastaa luonnollisen valon (tai sen puutteen) sijainnin, tilan ja asennuksen sekä sen, onko se linjassa edellä mainitun elokuvan visuaalisen ilmeen kanssa.
• Kerää kameravarusteet : DP antaa linjatuottajalle luettelon tarvittavista laitteista (mukaan lukien kamerat, linssit, suodattimet ja kalvot) vuokralle tai ostettavaksi.
  
• Kokoa joukkue : Monet kehitysyhteistyöryhmät ovat rakentaneet tiimin, johon he voivat luottaa työskentelemällä monissa erilaisissa projekteissa, ja työskentelevät usein saman kameran ja valaistusryhmän kanssa elokuvasta elokuvaan. He työskentelevät myös linjatuottajan kanssa palkkaamaan ja täyttämään joukkueen. Ensisijaisia ​​tehtäviä, jotka ovat vuorovaikutuksessa DP: n kanssa eniten, ovat:
  • Kameraoperaattori toimii kameralla. Pienemmissä budjettielokuvissa DP voi olla myös kameraoperaattori. DP säveltää kuvan ja opastaa kameran käyttäjää, kuinka kameraa pidetään ja liikutetaan kuvan saamiseksi.
    • Steadicam-operaattori perustaa Steadicam-järjestelmän (jos elokuvalla on sellainen), joka vakauttaa kameran liikkuessa. DP säveltää laukauksen ja Steadicam-operaattori hallitsee Steadicam-järjestelmää otoksen sovittamiseksi.
  • 1. ja 2. avustava kamera
    • 1. avustava kamera on myös tarkennuksen vetäjä, koska heidän ensisijaisena tehtävänään on varmistaa, että mikä tahansa kohde tai toiminto kuvataan terävällä tarkennuksella. Kun näyttelijät liikkuvat kohti kameraa tai poispäin siitä, he tarkentavat ja tarkentavat kameran linssin. He myös rakentavat kameran päivän alussa ja varmistavat, että kaikki asetetaan takaisin paikalleen lopussa.
    • 2. avustava kamera on myös clapper-kuormaaja, mikä tarkoittaa, että he tunnistavat jokaisen uuden liuskekivin. Tämän avulla editori voi synkronoida äänen kuvan kanssa. He työskentelevät myös ensimmäisen AC: n kanssa merkittäessään näyttelijöiden sijainnit harjoituksen aikana, mikä auttaa 1. AC: tä tietämään, milloin vaihtaa kohdennusta.
  • Gaffer valvoo elokuvan valaistusta ja sähköä. DP luo yleisen valosuunnittelun ja luottaa visioon ja hänen tiimiinsä vision toteuttamiseksi.
  • Avaimen kahva ylläpitää kameraa ja valaistuslaitteita sekä käyttää nukkeja, nostureita ja muita muita kuin sähkölaitteita. DP luo vision, välittää sen avainkädensijaan, ja avaimen kahva (ja hänen tiiminsä) tekevät kaiken tarvittavan (eli hoitaa nukkaa tai toimittaa gafferille tarvittavat valaistuslaitteet), jotta DP: n visio toteutuu.

Mitä valokuvahakemisto tekee tuotannon aikana?

Valokuvausohjaaja tekee suurimman osan työstään tuotannon aikana, jolloin elokuva todella ammutaan.

• Estä kuvat : DP päättää ohjaajan kanssa päättää, kuinka tietty kohtaus kuvataan
• Ampua : Tuotannon aikana DP ohjaa kameran ja valaistuksen miehistöä kiinnittäen huomiota seuraaviin alueisiin:
  • Koostumus ja kehystys : Kuinka kaikki on järjestetty kehyksen sisällä.
  • Altistuminen : Kameran kaappaaman valon määrä ja kohtauksen valaistus.
  • Linssi ja suodattimet : DP valitsee kameran linssin ja hänen on otettava huomioon useita tekijöitä, kuten tarina, jonka he kertovat (tunnetilanteet saattavat tarvita lähikuville tarkoitettua linssiä), kuinka kaukana ne ovat kohteista (onko terävyysalue riittävä tietyille linssit), kuinka paljon heillä on valoa (tietyt linssit ovat parempia luonnollisen valon sieppaamiseen kuin toiset) jne.
  • Kameran liikkeet : DP opastaa kameran käyttäjiä minne kamera laitetaan ja miten sitä siirretään kohtauksen läpi.
• Mene päivittäin : Dailies viittaa raakaan, muokkaamattomaan materiaaliin, joka ammuttiin sinä päivänä. Ohjaaja ja DP tarkistavat Dailiesin varmistaakseen, että kaikki on yhdenmukaista alkuperäisen vision kanssa.

Mitä valokuvahakemisto tekee jälkituotannon aikana?

DP: n työ on melkein tehty jälkituotannon aikana lukuun ottamatta yhtä viimeistä prosessia, joka vaikuttaa elokuvan ulkoasuun.

• Väritysaste : Värilajittelu muuttaa elokuvan ulkoasua ja väriä. DP on vastuussa elokuvan väripaletista, joten neuvoo koloristeja siitä, miten väripaletin tulisi näkyä.

5 asiaa, joita jokainen kuvaaja tarvitsee

Valokuvausohjaaja on visuaalisesti luova, mutta tekninen rooli, ja on myös mukava johtaa suurta tiimiä. Elokuvaajan on onnistuttava menestymään monella tavalla:

• Taiteellinen visio ja katse valokuvaan . DP asettaa elokuvan visuaalisen kuvan ja sellaisenaan sillä tulisi olla luonnollinen silmä liikkuvien kuvien sieppaamiseen.
• Kyky sekä antaa että noudattaa ohjeita . Kehityspankin on ymmärrettävä johtajan visio ja ilmoitettava sitten viesti monille ihmisille kahdessa osastossa.
• Kameran tekniset taidot . DP: n on osattava käyttää kameraa, mitä eri kamerat tekevät, kuinka käyttää useita linssejä, miten valotus paljastetaan jne.
• Työkokemus : Työskentele ylöspäin aloittamalla avustajana joko kamera- tai valaistusosastolla. Sitten voit tulla valaistusteknikkoksi tai kameranoperaattoriksi ja lopulta merkittävän elokuvaajan kameran avustajaksi. Verkostoituminen linjatuottajan ja apulaisohjaajan kanssa on myös hyödyllistä, koska he voivat palkata sinut DP: ksi seuraaviin projekteihinsa.
• Vahva salkku : Rakenna portfoliosi työskentelemällä alemman tason kameraosastojen töissä palkatuissa elokuvissa ja nouse riveihin samalla kun työskentelet elokuvaajana maksamattomissa elokuvissa. Salkun vahvuus on ratkaiseva, jotta pääset työskentelemään elokuvaajana riippumatta siitä, kuinka pitkälle olet noussut elokuvantuotantotikkaalle tai missä olet käynyt koulua.

Täältä saat lisätietoja elokuvarooleista ja vastuista Jodie Fosterin kanssa.

MasterClass

Ehdotettu sinulle

Verkkokurssit, joita opettaa maailman suurimmat mielet. Laajenna tietosi näissä luokissa.

Opettaa kirjoittamista

Opettaa performanssitaidetta

Opettaa valokuvaus

Opettaa laulamista

Kuinka 3 arvostettua ohjaajaa työskentelee elokuvaajiensa kanssa

Ajattele kuin ammattilainen

James opettaa sinulle, kuinka luoda hahmoja, kirjoittaa vuoropuhelua ja pitää lukijat kääntämään sivua.

kuinka lähettää kirja kustantajalle

Martin Scorsese ja Freddie Francis
Martin Scorsesen yhteistyö kuvaaja Freddie Francisin kanssa Cape Fear (1991) oli suuri vaikutus ohjaajaan. Francisilla oli viisi anamorfista linssiä, joita hän käytti esimerkiksi elokuvissa Viaton (1961). Tuossa elokuvassa näyttelijä Deborah Kerr kävelee viktoriaanisen kartanon salien läpi pimeissä vaatteissa, mutta kaikki laajakuvakehyksessä on teräviä. Martin kysyi Freddie Francisilta, kuinka hän saavutti tämän vaikutuksen, ja hän vastasi, että hän ampui sen valotaajuudella f / 11 (kameran pienin aukko), mikä vaati runsaasti valoa. Vasta kun he työskentelivät yhdessä Cape Fear että Martin ymmärsi täysin syyn, jonka vuoksi niin paljon valoa tulvi Hollywoodissa tehtyjen vanhempien elokuvien sarjoihin.

Freddie Francis osoitti myös Martinille, että hienovaraisilla muutoksilla voi olla suuri ero. Sisään Cape Fear , Nick Nolte kurkistaa ikkunan läpi Jessica Langea, jota Robert De Niro terrorisoi. Martin ja Freddie Francis asettivat riviin Nolten kahden silmän laukauksen, mutta Martin oli tyytymätön. DP: n ratkaisu oli näyttää vain yksi silmä, joka muutti laukausta täysin, jolloin saatiin epämaailmainen, salaperäinen kuva. Lisätietoja täältä.

Spike Lee ja Ernest Dickerson
Spiken filosofia elokuvasta liikkumiseksi on järkevää, kun otetaan huomioon, että joistakin hänen ja DP Ernest Dickersonin käyttämistä kameratekniikoista on tullut allekirjoitus. Kun Spike ampui Malcolm X: ää, tapetun johtajan leski paljasti, että hänen aviomiehellään oli aavistus, että hänen henkensä yritetään puhua Audubonin juhlasalissa. Välittääkseen tunteen, jonka Malcolm saattoi tuntea tuossa hetkessä, Dickerson ehdotti kaksinkertaista dolly-laukausta, jossa Denzel istuu dollylla ja häntä vedetään antamalla illuusio siitä, että Malcolm on syvässä ajatuksessa, liikkuu avaruudessa ja ajassa kuin maailma - ja mahdollisesti hänen kuolevaisuutensa - ohittaa hänet. Tällaiset riskinottotekniikat antavat ohjaajalle tyylin ja eron. Lisätietoja täältä.

Mira Nair ja Declan Quinn
Kun Mira löytää suuren elokuvaaja, hänellä on taipumus pysyä heidän kanssaan. Hän on työskennellyt valokuvauksen johtajan Declan Quinnin kanssa kuudessa eri projektissa, mukaan lukien Monsuuni häät . Operaattorit ovat läheisiä yhteistyökumppaneita Miran elokuvissa, liittymällä tiimiin aikaisin ja auttamalla muokkaamaan ja viemään hänen visionsa entistä pidemmälle. Heillä on oltava tietoisuus, mukavuus ja jopa rakkaus toisiin maailmoihin, ja heidän on kohdeltava näiden maailmojen muotoilua pyhyydellä ja runoudella.

Declan Quinn kuvasi koko elokuvan Monsuuni häät kädessä pidetyllä kameralla, ja toiminta estettiin näyttelijöiden tietäessä, että kamera voi laskeutua heihin milloin tahansa. Declan ja Mira sopivat, että tälle elokuvalle kämmenlaite ei tarkoita rosoista tai huimausta. Pikemminkin tyyli olisi sujuva, ja kamera tutkisi hahmojen välisiä yhteyksiä melkein kuin se olisi toiminnan tarkkailija. Esimerkiksi tilanteessa, jossa koko perhe poseeraa ryhmäkuvalle, kamera yhdistää kaksi hahmoa toisiinsa alitajuisesti. Ria, jonka tietämätön hääkuvaaja on pyytänyt istumaan väärinkäyttäjänsä jalkoihin, katsoo ylös setäänsä, jonka piti suojella häntä. Rian kasvojen tuskallinen ilme ja hänen silmänsä liike setäänsä kohti pettävät voimakkaan alatekstin, jota kukaan hahmo ei käsikirjoittanut eikä puhunut. Silti yleisö huomaa tämän dynaamisen,
kameran hienovaraisten liikkeiden ansiosta. Lisätietoja täältä.