David Mametin 9 suosituinta vinkkiä vuoropuhelun kirjoittamiseen

Näytelmäkirjailija, käsikirjoittaja ja kirjailija David Mamet on yksi teatterin ja elokuvan vaikutusvaltaisimmista nimistä. Ei ole väliä missä Mamet työskentelee, hänen taitavuutensa vuoropuhelun kanssa loistaa. Seuraavassa Mamet kertoo ajatuksensa siitä, mikä tekee tehokkaasta vuoropuhelusta, neuvoo ensimmäisiä kirjoittajia hahmojensa löytämisessä ja antaa luoville, näyttelijöille ja näytöille kaiken tarvittavan välttääkseen huonon vuoropuhelun yleiset virheet.

kuinka kirjoittaa yhteenveto lyhyestä tarinasta

Hyppää osioon

• Mikä on ominaista David Mametin lähestymistavalle vuoropuheluun?
• David Mametin 9 suosituinta vinkkiä vuoropuhelun kirjoittamiseen
• Lisätietoja David Mametin MasterClassista

Pulitzer-palkinnon voittaja opettaa sinulle kaiken, mitä hän on oppinut dramaattisen kirjoittamisen 26 videotunnilla.

Mikä on ominaista David Mametin lähestymistavalle vuoropuheluun?

Mamet ei vain kirjoita hyvää vuoropuhelua; hänen vuoropuhelunsa on niin kuuluisa, että sillä on oma nimi: Mamet puhua. Hänen lähestymistapalleen on ominaista terävä, nopea tulipuhelu, joka lähentää tosielämän keskeytyksiä ja välikertoja - samalla kun se on jotenkin paljon viihdyttävämpää.

Kun Mamet kirjoittaa vuoropuhelua, hänen hahmojensa puhemallit ovat samanlaisia ​​kuin todellisen henkilön puhekuviot, mutta ilman muuten melkein varmasti esiintyviä ummoja, ahhoja, änkytyksiä ja tarkkuuden puutetta.

David Mametin 9 suosituinta vinkkiä vuoropuhelun kirjoittamiseen

Mamet lataa vuoropuhelunsa runsaalla alatekstillä ja jättää pienen puheen voimakkaaseen lyyrisyyteen. Alla on Mametin 9 suosituinta vinkkiä vuoropuhelun kirjoittamiseen:

1. Selvitä, onko käsikirjoituksesi näytölle vai näyttämölle - se muuttaa dramaattisesti dialogisi kirjoittamista . Mamet hajottaa sen tällä tavalla: näytelmä on kaikki vuoropuhelua ja elokuva on kaikki kuvia. Et voi olla vuoropuhelussa elokuvassa ja silti kertoa tarina kuvien rinnakkain. Jos kirjoitat vaiheohjeita, teet jotain väärin, Mamet sanoo. Jeanine tuli huoneeseen. Hänen vaaleanruskeat hiukset rypistyivät päivästä rannalla. Ilmeisesti hän oli unohtanut käyttää uimalakkiaan. Missä se voisi olla? ”Unohda se. Tiedämme vain, että hän tuli huoneeseen ja sanoi: ”Hyvää huomenta.” Jos kirjoitat näyttämöohjeita, et ymmärrä draaman luonnetta. Vastaavasti, kun kirjoitat elokuvaa, elokuva on kuvia. Se on kaikki se on. Näytät yleisölle kuvan kymmenes sekunnin ajan. He saavat sen. Jos kirjoitat vuoropuhelua elokuvassa, teet jotain väärin.
2. Ole elossa puheen rytmeille . Dialogi on kirjoitettava rytmikkäästi, koska ihmisen puhe on rytmistä, Mamet sanoo. Ja jos kuuntelet ihmisten keskustelua, he luovat rytmistä runoutta. He täyttävät tauot ja rajaavat toistensa puheen ja niin edelleen rytmillisellä tavalla. Mamet näkee jopa Shakespearen jambisen pentametrin naturalistisena. '' Voi, mikä roisto ja talonpoikaorja minä olen ', on jambinen pentametri, hän sanoo. 'Nähdään sunnuntaina, jos ei sataa', se on jambinen pentametri. Se on luonnollisen englanninkielisen rytmin rytmi.
3. Mutta älä pelkää lisätä lyriikkaa . Jotkut kirjailijat epäröivät lisätä tunnelmaa vuoropuheluihinsa huolestuttamalla, että se ei enää kuulosta realistiselta. Mutta Mamet neuvoo, että sinun eduksesi on lisätä kieltä. Lausekkeesi ovat sellaisia, jotka vetävät mukaan ja vaikuttavat yleisöösi. Näytelmä on pohjimmiltaan runo, hän sanoo. Se on runo, joka on kirjoitettu kahdelle äänelle, kolmelle äänelle tai neljälle äänelle, joten rivien on oltava rytmisiä ja kauniita, jos pystyt, koska ne eivät ole tiedon välittämistä. Esimerkiksi Churchill sanoo: 'Taistelemme heitä rannoilla, taistelemme heitä pelloilla, taistelemme heitä laskeutumiskentillä. Emme koskaan antaudu. ”Ja hän olisi voinut vain sanoa:” Taistelemme ”, mutta hänen puheensa loi idean kuulijoidensa mieleen ... Se on runouden voima.
4. Kun olet jumissa, palaa hahmojesi motivaatioon . Mamet uskoo sanontaan, että ihmiset puhuvat vain saadakseen jotain toisiltaan. Saattaa tuntua siltä, ​​että he puhuvat ilmaisemaan itseään, mutta kuten ymmärrän, se ei ole totta. He ilmaisevat itsensä vain saadakseen jotain toisiltaan, Mamet sanoo. Samoin lavalla he puhuvat vain saadakseen jotain. Joten kysymys on, mitä kukin haluaa? Sitten tiedämme, miksi he puhuvat. Sitten tiedämme, mitä he haluavat sanoa. Joten yritä kirjoittaa hahmojen vuoropuhelu tietäen tarkalleen, mitä he haluavat skenaariosta. Nämä tavoitteet saattavat olla avoimia tai ne voivat olla tekstiä. Hahmo saattaa olla tietoinen tai toimia alitajuisesti. Mutta sinun pitäisi tietää totuus, kirjoittaa heidän näkökulmaansa sopiva vuoropuhelu ja käyttää sitä tarinan eteenpäin viemiseen.
5. Anna hahmojesi kirjoittaa dialogi . Mamet saattaa olla tunnettu realistisesta vuoropuhelusta, mutta se ei tarkoita, että hän itse kopioi elämästä. Kun aloitin kirjoittamisen Chicagossa, pari sanomalehdessä työskentelevää ihmistä sanoi: 'Voi, tämä kaveri ottaa vain nauhurin ja menee bussiin ja tallentaa ihmisiä', hän sanoo. Ajattelin: ”No, se on melko hyvä kohteliaisuus.” Mutta on totta, että Mametin vuoropuhelu kuulostaa spontaanilta lähinnä siksi, että se on; se avautuu spontaanisti hänen päähänsä, kun hahmot kohtaavat. Hän pääsee hahmojensa mieleen. Jos olet tehnyt vaaditun hahmokehityksen, sinun pitäisi pystyä myös siihen, ja liiallisuus piirtämisessä voi sabotoida potentiaalista kemiaa, kun keksimäsi henkilöt kohtaavat.
6. Jos näyttelijät muistavat väärin tietyn linjan, opi siitä . Mamet ei sano rivejään ääneen kirjoittaessaan tai muokatessaan, mutta kun hänen näytelmänsä saapuvat harjoitushuoneeseen, hän näkee mahdollisuuden hienosäätää käsikirjoitusta vokalisoinnin perusteella. Ja hän näkee, mitä näyttelijät tekevät linjoistaan, informatiivisempia kuin mitä he sanovat heistä hänelle. Erityisesti toistuvasti väärin muistettu rivi on merkki siitä, että alkuperäinen sanavalinta on luonnoton, hän ajattelee. Kun se on todennäköisesti huono linja, jos he tekevät sen kahdesti, se on varmasti huono linja, hän sanoo. Joten näyttelijä sitoutuu itseään, sitoutuu sanomaan linjan ja he eivät muista sitä tai eivät voi sanoa sitä, jotain on vialla. Joten se on suuri, suuri apu minulle.
7. Leikkaa, leikkaa ja leikkaa uudelleen . Dialogi tarvitsee muokkausta, aivan kuten mikä tahansa muu kirjoitus. Hän neuvoo sinua olemaan armoton, kun huomaat vohvelia tai epäselvyyttä. On vanha lause, joka sanoo: 'Jos et pysty ilmaisemaan ajatuksiasi selkeästi, ajatuksesi ovat mutaisia', Mamet sanoo. Joten leikkaa, leikkaa, leikkaa. Kuten sanoin: ”Ammu näyttelyä varten, leikkaa taikinaa varten.” Hän kuvailee teini-ikäisen poikansa opettavan muokkaamaan poikansa lukemien pelilehtien kautta. Nämä lehdet kirjoitetaan todella kauhistuttavasti, ainakin ne, jotka hän saa, hän sanoo. Ja niin he sanovat esimerkiksi: 'Syy tähän tosiasiaan johtuu vallitsevasta tosiasiasta, joka ennen tätä tapahtui ...' Ja minä sanon: 'Kirjoita se uudestaan.' Ja hän sanoo: 'Okei, milloin.' Minä sanon, 'Oikein.'
8. Vuoropuhelua ei voida opettaa - mutta älä anna sen estää sinua . Joillakin ihmisillä on tuo lahja, joillakin ei, sanoo Mamet, mikä estää häntä olemasta liian didaktinen prosessissa. Hän uskoo, että jotkut ihmiset voivat luonnostaan ​​kirjoittaa vuoropuhelua ja toiset eivät. Plussapuolena hän uskoo, että jos olet yksi kamppailevista, kirjoitusurasi ei ole loppu. Pitääkö sinun pystyä kirjoittamaan dialogia kirjoittaaksesi näytelmän? Vastaus on ei, hän sanoo. Mistä tiedämme? Koska teemme näytelmiä käännöksessä. Tiedät kyllä? Suurin osa ihmisistä Amerikassa ei puhu venäjää, mutta me ymmärrämme Tšekhovin. Arvostamme Tšekhovin näytelmiä. Mistä tiedämme, että sinun ei tarvitse käydä vuoropuhelua? Katsomme elokuvia tekstityksin. Eikö? Tai katsomme elokuvia, jotka on kopioitu. Joten jos voidaan kirjoittaa vuoropuhelua, se on plus. Mutta sitä ei tarvita yleisön huomion kiinnittämiseen.
9. Lue suurten keskustelukirjoittajien työ näiden vinkkien jatkoa . Mamet suosittelee George V.Higginsia, Patrick O’Briania, John le Carréa ja Dawn Powellia. Lue erityisesti Ernest Hemingwayn saaret virrassa .

Tule paremmaksi kirjailijaksi MasterClass-vuotuisen jäsenyyden avulla. Hanki pääsy yksinomaisiin videotunneihin, joita kirjalliset mestarit ovat opettaneet, mukaan lukien David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman ja paljon muuta.