Opas kuvasuhteisiin: 8 elokuvan ja television kuvasuhdetta

Kuvasuhde vaikuttaa siihen, miten yleisö havaitsee elokuvan tai TV-ohjelman. Elokuvan aiheelle sopivan kuvasuhteen valitseminen on olennainen päätös kaikille ohjaajille.

kuinka kirjoittaa romanttinen kirja

Opi parhailta

Hyppää osioon

• Mikä on elokuvan kuvasuhde?
• 8 elokuville ja TV: lle käytettävä kuvasuhde
• Mitä ovat postilaatikko ja pillerikokit elokuvassa?
• Haluatko tietää enemmän elokuvien tekemisestä?

Mikä on elokuvan kuvasuhde?

Kuvasuhde kuvaa näytön tai kuvan leveyttä ja korkeutta. Kuvasuhde koostuu kahdesta kaksoispisteellä erotetusta luvusta, joista ensimmäinen kuvaa kuvan leveyttä ja toinen korkeutta. Esimerkiksi kuvasuhde 1,33: 1 tarkoittaa, että kuvan leveys on 1,33 kertaa sen korkeus. Jos haluat poistaa desimaalit tässä suhteessa, voit kirjoittaa sen 4: 3: ksi.

8 elokuville ja TV: lle käytettävä kuvasuhde

Elokuva- ja televisiohistorian aikana on ollut monia erilaisia ​​kuvasuhteita, mutta nykyään neljä suhdetta on yleisiä, ja muutama klassinen suhde palaa takaisin.

syyskuun 19. päivän horoskooppi

1. 4: 3 tai 1,33: 1 . Aikaisimmat elokuvat esitettiin 4: 3-suhteessa, ja laajakuvanäyttöön saakka 4: 3 oli normaalitarkkuuksisten televisioiden normaali suhde. Nykyään 4: 3-kuvasuhde palvelee ensisijaisesti taiteellisia tarkoituksia, kuten matkimalla elokuvan tyyliä ennen kuin laajakuvasuhteesta tuli normi.
2. 16: 9 . Teräväpiirtoisten laajakuvatelevisioiden ja useimpien tietokonenäyttöjen vakiokoko, 16: 9, on nykyään yleisin kuvasuhde. Se liittyy yleensä televisioon ja Internetiin kuvattuihin videoihin, koska elokuvan kuvasuhteet ovat tyypillisesti leveämpiä, jotta saavutettaisiin elokuvallisempi ilme. Elokuvateatterien ulkopuolella useimmat katsojat katsovat sisältöä 16: 9-näytöillä, joten ellet kuvaa teatterissa näytettävää sisältöä, kuvaaminen 16: 9-suhteessa on viisas päätös.
3. 1.85: 1 . Yksi nykyaikaisen elokuvan kahdesta vakiosuhteesta, 1,85: 1, pidetään normaalina laajakuvamuotona ja on kooltaan melko samanlainen kuin 16: 9. Se on hieman leveämpi kuin 16: 9, mikä tarkoittaa, että sisältö, jonka kuvaat kuvasuhteella 1.85: 1 ja näytät laajakuvanäytöissä ja tietokonenäytöissä, ilmestyy ohuilla mustilla palkeilla näytön ylä- ja alaosassa. Vaikka tämä suhde on yleisimpiä elokuvissa, monet elokuvamaailmaan pyrkivät TV-ohjelmat kuvaavat myös 1.85: 1.
4. 2.39: 1 . Anamorfisena laajakuvamuodona tunnettu 2.39: 1 on laajin kuvasuhde, joka on yleinen nykyaikaisessa elokuvassa. Se luo estetiikan, joka liittyy tavallisesti ensiluokkaisiin dramaattisiin elokuviin, ja sen laaja näkökenttä tekee siitä valintasuhteen luonnonkauniiden maisemien kuvaamiseen.
5. 2,76: 1 (70 mm) . Nykyään tekijäohjaajat, kuten Christopher Nolan, Quentin Tarantino ja Paul Thomas Anderson, ovat käyttäneet 70 mm: n elokuvamuotoa, jonka kuvasuhde on 2,76: 1 (ja joka ennustetaan usein jättimäisille IMAX-näytöille). 70 mm nousi aluksi esiin 1950-luvun lopulla, osittain sen vuoksi, että sitä käytettiin parhaan elokuvan voittaneessa elokuvassa Ben-Hur , mutta muoto vähitellen väheni käytöstä. Nyt, kuten 1950-luvulla, Hollywood houkuttelee yleisöä takaisin teatteriin 70 mm: llä tarjoamalla heille ainutlaatuisen kokemuksen, jota ei voi kopioida kotona televisiossa.
6. 1.37: 1 (Academy-suhde) . Akatemiasuhteesta tuli vain hieman laajempi kuin koko mykkäelokuvan aikakaudella käytetty 4: 3-suhde, ja siitä tuli vuonna 1932 tavallinen elokuvasuhde, kun kuvista puhuttiin normaaliksi. Nykyaikaiset elokuvantekijät, kuten Andrea Arnold ja Paul Schrader, käyttävät edelleen ajoittain tätä suhdetta.
7. 2.59: 1 - 2.65: 1 (Cinerama) . Kilpailuakseen television räjähtävän suosion kanssa 1950-luvun alussa elokuvan jakelijat päättivät, että heidän oli luotava lisäkannustin yleisölle teatterikäyntiin. Tämän tuloksena luotiin Cinerama, superlaajakuvamuoto, johon kuuluu kolme tavallista 35 mm: n elokuvakameraa, jotka samanaikaisesti heijastavat elokuvan kaarevalle näytölle.
8. 2.35: 1 - 2.66: 1 (Cinemascope) . Vuonna 1953 debyytti Cinemascope oli superlaajakuvamuoto, jonka kehitti 20th Century Foxin tutkimuspäällikkö. Koska se käytti anamorfisia linssejä ensimmäistä kertaa, Cinemascope vaati vain yhtä projektoria, mikä teki siitä paljon monimutkaisemman kuin Cinerama. Pian Fox's Cinemascope -lehden ilmestymisen jälkeen Paramount esitteli oman laajakuvamuodon nimeltä VistaVision, mutta se ei voinut kilpailla halvempien anamorfisten järjestelmien, kuten Cinemascope, kanssa ja vanheni.

Mitä ovat postilaatikko ja pillerikokit elokuvassa?

Letterboxing ja pilloxoxing ovat menetelmiä elokuvan kuvasuhteen säilyttämiseksi, vaikka se esitettäisiinkin eri kuvasuhteella. Kun sieppauksen ja näytön kuvasuhteen välillä on ristiriita, ruudulle saattaa ilmestyä mustia palkkia (tai mattoja). Ruudun ylä- ja alaosassa olevia mustia palkkia kutsutaan ”postilaatikoksi”, ja ne näkyvät, kun kuvatun sisällön kuvasuhde on suurempi kuin näytön. Ruudun vasemmalla ja oikealla puolella olevia mustia palkkia kutsutaan pilariruuduksi, ja niitä esiintyy, kun kuvatun sisällön kuvasuhde on suurempi kuin näytön.

Haluatko tietää enemmän elokuvien tekemisestä?

Tule paremmaksi elokuvantekijäksi MasterClass-vuotuisen jäsenyyden avulla. Hanki pääsy elokuvamestareiden, kuten David Lynchin, Spike Leen, Jodie Fosterin, ja muihin opettamiin yksinoikeuksiin.